第20章 先生猜想中的纨绔 (第1/2页)
　　
　　杜先生没有回将军府。
　　
　　从朱雀大街回来后，他就把自己关在书房里。书童阿福端来午饭，敲了三次门，里面只传来一声“放着吧”。
　　
　　阿福把食盒放在门口，担心地贴着门听了听。书房里很安静，偶尔有翻书的声音，还有低低的叹息声。
　　
　　日头渐渐西斜。
　　
　　阿福又端来晚饭，门还是关着。早上的食盒原封不动地摆在门口，饭菜早就凉透了。
　　
　　“先生，您吃点东西吧。”阿福隔着门小声说。
　　
　　“不饿。”杜先生的声音有些沙哑。
　　
　　“您都一天没吃了……”
　　
　　“说了不饿！”杜先生的语气难得地严厉。
　　
　　阿福吓得不敢再劝，只好把食盒放在门口，轻手轻脚地退开。
　　
　　书房里，油灯已经点亮。
　　
　　杜先生坐在书桌前，面前摊着七八本书。《全唐诗》、《宋词选》、《元曲选》、《古今诗话》……每一本都翻到泛黄起皱。桌上还有几张纸，上面密密麻麻写满了字——是那四句诗，被他翻来覆去地抄写、分析。
　　
　　“少年亦有志，藏锋待时年。”
　　
　　他轻声念着，手指划过这行字。平仄工整，对仗严谨。“少年”对“伪装”，“有志”对“待时”，意境上更是绝妙——少年抱负与隐忍等待，跃然纸上。
　　
　　“不惧风霜苦，但求家国全。”
　　
　　这一联更显气魄。“风霜苦”对“家国全”，从个人艰辛上升到家国情怀。用词质朴，但情感深沉。
　　
　　“寒光照铁衣，孤城落日圆。”
　　
　　杜先生闭上眼睛。脑海里浮现出边塞景象：寒夜月光照在冰冷的铁甲上，孤城矗立在落日余晖中。画面感极强，寥寥数字就勾勒出苍凉壮阔的意境。
　　
　　“愿持三尺剑，守我河山前。”
　　
　　最后这一联……杜先生睁开眼睛，盯着这行字看了很久。这已经不是普通的诗句了，这是一种誓言，一种信念。“三尺剑”是武人的象征，“守河山”是将士的职责。可写这诗的人……
　　
　　他想起林小川那张总是带着惫懒笑容的脸。
　　
　　那个在课堂上打瞌睡、写打油诗、把“喝酒好喝酒妙”当佳作拿出来的纨绔公子。
　　
　　真的是他写的吗？
　　
　　杜先生靠在椅背上，仰头看着屋顶。梁木被烟熏得发黑，在油灯的光里显得陈旧而沉重。
　　
　　他教书三十年，自认阅人无数。什么样的学生没见过？聪明勤奋的，愚钝懒惰的，才华横溢的，平庸无奇的。但他从没见过林小川这样的。
　　
　　表面上是纯粹的纨绔——贪玩，好酒，不学无术，气走了一个又一个先生。
　　
　　可偶尔又会流露出截然不同的样子。
　　
　　背《将进酒》时眼中的光。
　　
　　醉酒吟诗时的深沉。
　　
　　还有那四句诗……
　　
　　“民间小曲……”杜先生喃喃自语，苦笑摇头。
　　
　　这种托辞，他怎么会信？那样的诗句，怎么可能是街头卖唱能唱出来的？就算真有，也该是某位大家遗作，怎么可能默默无闻？
　　
　　除非……除非写诗的人，刻意不让它流传。
　　
　　就像林小川刻意隐藏自己一样。
　　
　　“藏锋待时年……”
　　
　　杜先生又念了一遍这句话。忽然，他坐直身子，眼睛亮了起来。
　　
　　藏锋。
　　
　　待时。
　　
　　这不是随口能说出来的词。这需要深思熟虑，需要对自身处境有清醒认识，需要有长远的打算。
　　
　　一个十八岁的少年，为什么要伪装纨绔？在等什么时机？
　　
　　杜先生想起今天在街上，林小川闪烁的眼神，含糊的托辞。还有那个突然出现的赵无常，明显在帮忙圆场。
　　
　　他们都在瞒着什么。
　　
　　或者说……林小川在瞒着什么，赵无常在帮他瞒。
　　
　　“阿福！”杜先生忽然提高声音。
　　
　　门开了，阿福探进头来：“先生？”
　　
　　“去把东厢房那个红木箱子搬来。”杜先生说。
　　
　　阿福愣了愣：“先生，那箱子好沉，您要做什么？”
　　
　　“搬来就是。”
　　
　　阿福只好去搬。箱子确实沉，他费了好大力气才拖进书房。杜先生打开箱子，里面是各种书信、笔记、旧文稿。都是他这些年的收藏，有些是朋友往来信件，有些是读书笔记，还有些是从各处搜集的佚文残篇。
　　
　　
　　
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