第三十一章 秘色迷雾 (第1/2页)
　　
　　从“武夷茶楼”出来，夜色已浓。沈晦先送秦映雪回了家，才转身拦了辆出租车。
　　
　　车窗外的城市灯火流淌成河，他靠在椅背上，神经如拉满的弓弦，细细感知着每一辆尾随车辆的轨迹、每一个可疑的停顿。直到出租车停在小区外，预想中的“尾巴”并未出现。
　　
　　“张延廷的人……就这么点能耐？”
　　
　　沈晦付钱下车，心里对那位神秘雇主所谓的“严密保护”打上了一个问号。过于平静，反而让人不安。
　　
　　进屋，反锁，拉上窗帘。做完这一套动作，他才稍稍放松。小心翼翼地将今晚“赌”来的三件东西逐一取出，摆放在桌子上。
　　
　　明代董其昌为母祈福的黄花梨经匣固然珍贵，但他早已了然于心，不必再细看；那只清中晚期的民窑青花笔洗，画意洒脱，釉面莹润，虽非官窑重器，却也透着民间匠人的灵气与时代风貌，深浅已辨。
　　
　　唯独最后入手的五代秘色瓷水仙盆，静静搁在灯下，釉色幽谧，形制古拙，毫无矫饰，却自有一种穿越时空的雍容气度。这件东西身上那股说不清道不明的神秘气息，正隐隐挑动着沈晦的好奇心。
　　
　　他调整了一下台灯角度，让光线更均匀地洒在器物上，然后才伸手将其小心捧起。
　　
　　入手微沉，手感冰凉细腻。器呈椭圆形，高约五公分，口径长度接近二十公分，最宽处约十二公分。侈口，器壁较深，向下收敛，平底，底部边缘凸起一圈窄窄的棱线。底下承托着四个云头形状的小足，造型别致。整体胎体厚薄不均，周壁较薄，透光性应是不错，而底足部分为了承重，胎体明显加厚。
　　
　　通体施釉，釉层均匀肥润，流淌自然。这种天青色釉静谧柔和，底足积釉处，颜色微微加深，泛出极淡的碧绿色，如深潭静水。而器物的口沿、棱角这些凸起转折之处，因釉层在烧制过程中自然流淌变薄，竟露出底层胎土被火淬炼后呈现的浅淡粉色，俗称“出筋”。这粉线与天青釉色交织，宛如晨曦微露时天边的一抹霞光。
　　
　　“典型晚唐五代的气息……”
　　
　　沈晦喃喃自语。这器型、这釉色、这胎釉结合处的状态，都指向那个遥远的时代，与文献中描绘的“秘色瓷”特征隐隐契合。
　　
　　欣赏把玩片刻，他习惯性地将水仙盆轻轻翻转过来，目光聚焦于底足。
　　
　　这一看，他眉头瞬间蹙起，方才的欣赏赞叹冷却了几分，化作一声几不可闻的叹息。
　　
　　嘴角向下一勾，沈晦邪魅地一笑：“呵……怪不得，这东西在‘风骨楼’没人上手掌眼呢！”
　　
　　问题就出在这底足上。
　　
　　都是接底。与他之前拆穿的那只“接老底”的玉壶春瓶不同，这只秘色瓷水仙盆的底足，做的是“接新底”，而且是手法相对粗劣的“冷接”。
　　
　　所谓“冷接”，是作伪者将新烧制的瓷器底部进行精细打磨，同时寻找一块合适的（往往是年代相近或特征可混淆的）老瓷器底足，也进行打磨，使两者断面尽可能吻合，然后用高强度的现代瓷器修复胶粘合。接缝处会仔细涂抹上泥浆、釉料或做旧材料，再经打磨、上光，模拟出自然磨损和旧物包浆，企图以假乱真。
　　
　　这种手法，对于看惯了完整器、尤其是注重器身釉色和造型的玩家来说，极具欺骗性。往往上手时被器物的“老气”和釉色吸引，忽略了底足那细微的不协调。但对于眼力毒辣的老行家来说，却是一眼假的玩意儿。
　　
　　要知道，瓷器老玩儿家都知道“瓷器看底”的门道，只要仔细观察，接缝处材质转换的生硬、做旧颜色的漂浮、以及打磨痕迹与自然磨损的差异，都会露出马脚。
　　
　　“一件接底的东西……”
　　
　　沈晦将水仙盆重新端正放好，手指无意识地轻轻敲击着桌面。釉色、器形、时代气息都如此到位，偏偏底足有如此致命的修补。这感觉，就像见到一位风华绝代的美人，却发现她戴着精致却非原装的面具。
　　
　　闭眼凝神，足足半分钟，沈晦脑海中各种细节飞速碰撞、比对。忽然，他双眼一睁，一道锐光闪过，“这作假，是故意的！”
　　
　　念头一起，行动紧随。他立刻起身去厨房，兑了一盆水温约摸八十度的热水。谨慎起见，他先用温水将秘色瓷水仙盆周身淋透，让器物整体适应温度变化，避免骤热导致胎体或釉面惊裂。随后，才将其稳稳地沉入热水盆中。
　　
　　水面先是平静，不多时，便悄然浮起一层极薄的、泛着油光的粉末状膜。沈晦屏息凝神，目不转睛。大约三分钟后，只听一声轻微却清晰的“啪”的脆响，自水盆中传来。
　　
　　他眼疾手快，迅速将水仙盆捞出，用软布拭去表面水珠，就着灯光仔细检视。盆体完好无损，唯有底部靠近边缘处，出现了一道细微的、规则的裂隙。他心中一定，知道找对了地方。
　　
　　
　　
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